Los Maestros del Movimiento Moderno en la posguerra

¿Magisterio?
¿Qué es un maestro? ¿Qué entendemos hoy por maestro?
Alguien que acierte siempre no, pero que se equivoque poco.

¿Aquél de quien se imita? Si entendemos por imitación su planteamiento proyectual, sí.

Cada uno debería personalizar sus propios maestros. En la Edad Media el aprendizaje era continuo hasta que uno ya era capaz de responder por sí mismo.

Volviendo a la contemporaneidad, ¿a día de hoy existen maestros? ¿Quién marca la pauta a nivel conceptual? Sería interesante realizar un estudio sobre la plástica de los fines de carrera para ver en quien se han fijado.

¿Es necesaria una guía que nos conduzca o la arquitectura contemporánea no necesita guía?



Después de la Segunda Guerra Mundial, ¿qué pasa con los nombres que conformaron el movimiento moderno? ¿Cuántos siguen siendo importantes? ¿Por qué al final hablamos de la pareja de casi siempre?


Le Corbusier
Mies van der Rohe


¿Qué hacen estos dos para seguir teniendo un papel predominante? ¿Por una cuestión antitética? ¿Porque sus postulados son antitéticos: Mies neoclásico y Le Corbu barroco, y es más fácil explicarlos así?

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¿Por qué en 4º seguimos hablando de ellos? ¿Qué nos pueden seguir aportando? ¿Son los primeros que se dan cuenta de que no se podían quedar donde habían llegado, que la arquitectura es algo más, independientemente de que utilicen materiales modernos?
Quizás son sus primeros críticos y rechazan la tabla rasa, la trivialización del Movimiento Moderno.

Le Corbusier: arquitectura es el juego sabio y magnífico y de los volúmenes bajo la luz. Las formas de Mies son más elementales, más imitables.
¿Se ha entendido de verdad su magisterio o nos hemos quedado en la copia?
¿Por qué magisterio? ¿Su renovación es formal o una constante renovación y entendimiento de lo que debe ser la arquitectura? Ellos sí entienden la contemporaneidad.

Ahora que han pasado 50 años de su muerte, ¿qué nos sigue diciendo su obra? ¿Son fruto de su tiempo, les podemos poner fecha de caducidad? ¿O no? ¿Es su intemporalidad por lo que recurrimos a ellos?
¿Qué otros hombres de los años 20 están a su altura? ¿Qué pasa cuando los alemanes emigran a la URSS y USA? ¿Y los holandeses, italianos?

¿Hoy la sociedad demanda magisterio? ¿O consumibles?
¿Necesitamos maestros, queremos maestros?

Hoy hablamos de los maestros, de los dos en que hay unanimidad. ¿Cada uno de nosotros a quién buscamos cuando nos enfrentamos a un proyecto?
¿Por qué siempre necesitamos dos: Oíza – De la Sota?


Le Corbusier

Unidad de Habitación, Marsella. 1846-1952
“Un acontecimiento revolucionario: sol, espacio, verdor. Si se quiere formar familia en la intimidad, en silencio y cerca de la naturaleza… pongamos a 2000 personas, tomadas de la mano, que entran por una sola puerta hacia cuatro ascensores para veinte personas cada uno… Encontraremos la soledad, el silencio y la rapidez de contacto interior-exterior. Los edificios tendrán 50 metros de altura. Los parques alrededor de las casas acogerán los juegos de los niños, a los adolescentes y a los adultos. La ciudad será verde y, en los tejados, los jardines de infancia.”

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El intento de concentrar en un edificio los ideales que pretendían.
Sección con sus dobles alturas.
Poética vinculada con el mundo maquinista. Cubierta de hormigón armado visto (lo que después se llamará brutalismo). La escalera y la celosía.
A fin de cuentas es un prisma que se moldea, con cierta dosis de monumentalidad.

De Le Corbusier - Obras y proyectos: [+/-]




Unidad de Habitación, Firminy-Vert. 1968
external image Firminy.jpgAlzados aparentemente monótonos que se rompen.

De Obras y Proyectos: [+/-]





Secretariado, Chandigarh. 1958
external image Secretariado.jpgOtro paralelepípedo compuesto en alzado rompiendo la monotonía pese a ser todo de hormigón armado. Variedad de la retícula y espacio intersticial.
Edificio de oficinas, planteado tumbado en vez de en vertical.


Chandigarh. 1951-58
external image Chandigarh00.jpgNo llega a la definición de todas y cada una de las zonas.
¿Qué escala es la importante? En este caso se queda en la urbana.

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Capitolio, Chandigarh. 1952-65
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1 Palacio de la Asamblea
2 Secretariado
3 Palacio del Gobernador
4 Palacio de Justicia y anexos
5 Torre de las Sombras y Fosa de la Meditación
6 Monumento a los Mártires
7 Monumento de la Mano Abierta

Relación entre cada una de las piezas. Debemos entender sus relaciones con los otros edificios, con los recorridos minerales, vegetales y agua. Debemos entender la unidad del conjunto pese a lo descomunal de sus piezas. Se combinan las masas de forma equilibrada sin jerarquizar.
Se le da el carácter que necesita un barrio de este tipo. Formalizado con su poética y el entendimiento de los medios tecnológicos de la India, pero con un planteamiento de los de siempre en la arquitectura.
¿Por qué se llama Capitolio? Nos refiere directamente a Roma y Washington. ¿Qué quiere decirnos? Está planteado en su contemporaneidad un tema eterno.

Palacio de la Asamblea, Chandigarh. 1956
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El simbolismo de la vaca en la cubierta (un cuerno en alzado lateral).
La fachada de la asamblea trasciende a fachada de la nación. En el XIX se realizan pórticos y cúpulas. Aquí una fachada monumental y chimenea fabril, los nuevos pórtico y cúpula.

Edificio en U. Otra vez un paralelepípedo que se pliega en tres lados con un pórtico para el cuarto.

La sala descentrada y girada, definiendo un espacio de transición que permite las relaciones, el intercambio que cristalizará en la sala de sesiones.

Palacio de Justicia, Chandigarh. 1956
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Una enorme cubierta con dos grandes testeros y otro paralelepípedo susceptible de tener una plástica propia (una nueva celosía con función climática en este caso).
Es un edificio que se monumentaliza.




Ronchamp. 1950-55
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external image Ronchamp02.pngReplanteamiento del espacio religioso. Recupera el muro. Se trata de la recuperación de una capilla de peregrinación en lo alto de una colina. Recupera el espacio sagrado, un ámbito que trasciende. Jugando con elementos propios de la arquitectura religiosa.
Espacios interior y exterior.
Recuperación del muro.

Se rompe con la retícula, geometría cartesiana.
El muro no sólo arquitectónico de separación dentro-fuera, sino plástico, escultórico variando su inclinación.

Una tienda de campaña como los primeros espacios sagrados de la historia.
Replanteamiento del hueco, algo más que un agujero: dimensión, relación abocinada o continua, etc.
Textura, materialidad.

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external image Ronchamp00.jpgCroquis de la Villa Adriana, el altar.
La luz es lo mismo que en la Villa Adriana. La villa ha sido maestra de Le Corbusier.

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La Tourette. 1957
external image Tourette01.jpgReinterpretación de un monasterio.
Edificio en U con el cuarto elemento una iglesia.
Carácter plástico de cada elemento, adecuándose a la topografía existente.
Otra vez la solución del paralelepípedo reinterpretada.
En contra del monasterio tradicional enrasado por abajo con la iglesia sobresaliendo, aquí se enrasa por arriba.
El claustro es inexistente en planta baja, pero se consigue el recorrido de un claustro en la azotea (zona de reflexión, paseo).
Importancia de la luz, el silencio.

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De Obras y proyectos: [+/-]



Mies van der Rohe

Carr Memorial Chapel (IIT Chicago, 1952)
“Elijo una forma intensa, más que extensa, para expresar de manera sencilla y honesta mi idea de aquello que debería ser un edificio sagrado. Con esto quiero decir que una iglesia, o una capilla, deberían identificarse por sí mismas más que depender de las asociaciones espirituales con un estilo tradicional en arquitectura, como por ejemplo, el Gótico. Pero los mismos motivos de respeto y nobleza están presentes en ambos casos.
Sé que hay quienes se mostrarán en desacuerdo con la capilla, pero ha sido proyectada para los estudiantes y el personal de la escuela. Ellos la entenderán.
La arquitectura debería relacionarse con la época, no con el presente inmediato. La capilla no envejecerá... tiene un carácter noble, está construida con buenos materiales y tiene bellas proporciones..., está hecha aprovechándose de nuestros medios técnicos, tal como debería hacerse en la actualidad. Los hombres que construyeron las iglesias góticas alcanzaron los mejores resultados que se podían obtener con los medios que disponían.
Demasiado a menudo pensamos la arquitectura en términos de espectacularidad. No hay nada espectacular en la capilla; pretendía ser sencilla; y de hecho es sencilla. Pero a pesar de su sencillez no es primitiva, sino noble y en su pequeño tamaño radica su grandeza, en realidad monumental. No hubiera construido la capilla de forma diferente aunque hubiera tenido un millón de dólares para ello.”


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Menos es más. Diferentes modos de composición del paralelepípedo que podrá contener cosas distintas.
Estructura y cerramiento nos permiten la investigación de los métodos de composición.

Pórticos paralelos en la planta rectangular. La envolvente no es continua independientemente de la direccionalidad de la estructura.

Un contenedor con uso religioso, sin manifestarse su estructura al exterior. Tanto estructura como piel son direccionales.




Casa Farnsworth (Illinois, 1945-50) – Crown Hall (IIT Chicago, 1950-56)
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Planta direccional de luces de 9 y 25 metros respectivamente, el canto pues de las vigas es muy distinto.
El contenedor alberga cosas distintas en cada caso, pero la envolvente es continua. Cuando la dimensión es pequeña queda embebida sin manifestarse al exterior. Cuando hay grandes vigas y apoyos grandes sí se manifiesta al exterior. La isotropía de la piel se rompe cuando el elemento estructural necesita una sobredimensión. El acceso no es inmediato, en ambos, tiene cierto carácter monumental.

De Obras y Proyectos (Casa Farnswoth): [+/-]
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De Obras y Proyectos (Crawn Hall): [+/-]
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Isotropía reticular: adopción de módulos cuadrados.

Lake Shore Drive Apartments (Chicago, 1948-51) – Seagram Building (New York, 1954-58)
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Con pilares cuadrados adireccionales al recubrirse de hormigón por la normativa de incendios, no sabemos dónde va la viga y la vigueta.
Los Lake Shore con proporción 3x5, al girar uno sobre otro estamos viendo el 3 y el 5 ala vez debido a su posición en planta: entendimiento de la totalidad al modo de los griegos.
Isotropía de piel.

external image LakeShore03.jpgDe Obras y Proyectos (Lake Shore Drive Apt.): [+/-]


external image Seagram03.jpgDe Obras y Proyectos (Seagram Building): [+/-]





Isotropía total:

Neue National Galerie
(Berlín, 1962-68)
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65 metros de luz, dos elementos de apoyo por cada lado. Enorme contenedor cuadrado con isotropía por todos lados.
Sobre un podio, en la planta inferior se resuelven el resto de funciones.
El elemento estructural sale del plano de fachada, se crea un peristilo, un espacio perimetral.

De Obras y Proyectos: [+/-]
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Hemos visto cajas de cristal, pero no las entendamos como simplemente eso. Han aparecido ideas fundamentales de la historia de la arquitectura.